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L'âge des ténèbres américains et la sorcière terroriste dans Season of the Witch

L'âge des ténèbres américains et la sorcière terroriste dans Season of the Witch

L'âge des ténèbres américains et la sorcière terroriste dans Season of the Witch

Tom Vercruysse

Cinej: Cinema Journal, Vol 2, No 2 (2013)

Abstrait

Dans cet article, nous soutenons que Season of the Witch (Sena, 2011) ne doit pas être analysé en fonction de sa fidélité aux sources historiques connues, mais uniquement en comprenant les codes, les traditions médiévales et l'intertextualité (filmique). Dans cette perspective, Season of the Witch a tenté de créer un nouveau sens en combinant une interprétation dominante du Septième Sceau d'Ingmar Bergman, des traditions européennes sur la représentation de la sorcellerie médiévale, des perspectives contemporaines sur les croisades et le concept de Susan Aronstein de «Hollywood Arthuriana». Cependant, comme cela demande beaucoup de capital médiévaliste pour bien comprendre, Season of the Witch a peut-être finalement perdu sa cohérence pour le public.

Dans Saison de la sorcière, écrit par Bragi F. Schut et réalisé par Dominic Sena, deux chevaliers du XIVe siècle doivent escorter une fille accusée de sorcellerie jusqu'à une abbaye de Severac où les moines décideront de sa culpabilité. Lorsque le film est sorti en janvier 2011, il a été décomposé par la critique. L'histoire du film a été considérée comme «ridicule», entachée d'inexactitudes historiques et mal exécutée principalement en raison d'une CGI «peu convaincante» et d'une mauvaise interprétation. Malgré ce mauvais accueil des critiques Saison de la sorcière est un exemple remarquable de la construction du sens dans les films médiévaux. La plupart des auteurs s'accordent à dire que le Moyen Âge au cinéma n'est pas avant tout une période historique en tant que telle, mais sert de «miroir lointain» ou d '«autre significatif» de la société contemporaine. Essentiellement, soit nous nous sentons nostalgiques de ce que nous pensons manquer dans notre société moderne et nous retournons à une ère de chevalerie, soit nous nous félicitons de ce que nous avons dépassé par rapport à ce qui devient alors l'âge des ténèbres. En étudiant les films médiévaux, nous voulons comprendre quels éléments spécifiques du Moyen Âge attirent encore un public contemporain et comment, bien que le sens de ces films soit toujours intrinsèquement lié au présent, le discours sur le passé médiéval se construit.

article deCinej


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